何家英：中西相融 工写相宜

中国艺术研究院工笔画院院长、中国美术家协会副主席、当代著名画家何家英

在中国画的创作方面，中西相融是一个世纪性的课题。但有学者质疑这一课题的合理性，认为中国画传统有足够的再生能力，不需要借助西画，中西融和会侵蚀中国画的纯粹性等等。重新寻找传统的血脉、文理是必要的，但以此否定一个多世纪以来中西融和的成果却是很难站住脚的。中国艺术研究院工笔画院院长、中国美术家协会副主席、当代著名画家何家英既重视发掘、承扬传统，又不拘守成法，他超越中西做跨文化的借鉴与吸收，用以创构工笔画新的语言体系、创生新的艺术技巧。

阿坝风情组画之二 何家英作品

何家英明确提出“衡中西以相融”的主张。他说，在我这个时代，所学的文化本身就是中西结合的，所以没有办法逃避西方文化的影响，它已经成为我们这一代人血液里面必然的成分。这的确是我们这个时代的弱点，但同时也正因为西学的介入，使我们更多地了解了西方的东西。回头再看中国传统的时候，就感觉中国传统的东西越看越好，奥妙无穷。这样的认识是一个过程，并且这个过程是自然的。在我学习的过程当中，我是冷静地来看待、来衡量和比较的，把中西绘画和中西文化纵向、横向的比较之后，我认为两个传统中都有十分可贵的遗产，不可以丢弃，它是一个人类根本的东西，它蕴涵着人类终极价值观和生命意识。

贵妃出浴 何家英作品

他在《衡中西以相融》一文中说：人们一提传统，就只讲民族本位；一讲创新，就只提西洋东洋。我总觉得这是个天大的误会。不同的文化背景，自有不同的传统，也有各自的创新，它们发生碰撞、互相影响、彼此融合，就会形成一个大传统，产生无数新造。当然，这中间有一个“体用”问题：立足本民族之体，巧取东西洋为用。作为一个中国画家不应该顾此失彼，而应该从容对待，既不画地为牢，也不盲目追随。

春城无处不飞花 何家英作品

基于此，必须沉潜下来，埋头虚心，力求在“大传统”中获得滋养。准确地说，是在东西方不同的传统中探求相同的规律、彼此的契合点。我特别喜欢那句名言：“西来意即东土法。”于是深信：中国画，至少是中国工笔画，其精神意度、方式方法，在很大程度上是可以容纳两画的。当然，这里大体上是指晋唐画风。晋唐画风能达到雄浑雅健、造型饱满、高逸充盈、朴素自然这样高的水准，原因何在?除了才气、学养、心态，是不是原生的深刻的直觉感受起了重要作用呢?我在想，晋唐人所创立的艺术范式是从切身的感受中生发的，其间一定经历了反复观察、审视、理解和提炼的艰苦过程。明清以降和“文革”十年，这两个时期的工笔人物画都与晋唐无关，甚至都走向了反面。前者纤弱而萎靡，后者空洞而矫饰。我们有—个伟大的传统，却被轻弃；我们还有一个惰性的“传统”，却被继承。惰性的传统使我们把晋唐的传统简化为一个形式套路，一个抽去了内涵的外壳，这真荒谬。所以一定要回归，回到晋唐，继承优秀的传统。

街道主任 何家英作品

其实，我们对西画传统的“借鉴”也是有惰性的。五花八门的“主义”，莫名其妙的“观念”，都被“拿来”；“现代性”还未完成，又“后现代”地“解构”了。只做表面文章，不管实质问题，这不正是惰性的表现吗?所以，我觉得与其接受那些大而无当的观念，不如借鉴些具体方法解决问题。西画的观察、审视、理解和提炼，和晋唐传统并无二致，可对应、契合。很多的西画作品能更直观地给我们实践上的参照，这种实实在在的启悟益人神智。

濠江余怀 何家英作品

表面上是两个传统，本质上则是一个规律，这个规律恰恰就在相互碰撞、影响、融合中呈示清晰：要概括性而非概念化，要充实充分而非僵化。不囿于一个狭窄的视点，使眼光扩大；不拘于一个狭隘的观念，使思想自由；不溺于可悲的惰性，而勇于发现；不空谈花哨的“主义”，而脚踏实地。在比照中思考，在观察中发现，就能深入本质而导引实践，就会使工笔人物画开出新生面，获得新境界。

冷露 何家英作品

何家英不仅对中国传统绘画有着深刻的认识，并从中、西方绘画当中找到了绘画根本的东西。他曾认认真真地学习过黄胄、蒋兆和等前辈的作品，他们对何家英的艺术起了先导的作用，尤其是黄胄给予他很大影响，他的成名之作水墨写意中国画《春城无处不飞花》就是学黄胄而作的。

凉风诱我对花眠 何家英作品

何家英说自己一直喜欢写意画，也没想到这辈子会画工笔画。何家英早期的工笔人物画曾为画坛带来一股新的生机，传统的笔墨表现形式，院体工笔画的绘画语言，加之西方色彩与透视关系的运用，将素描中的线条美与中国画的笔墨韵味之美很好的结合统一，并形成具有鲜明特色的画风。即便这一点变革在当时也很具有独创精神，他完全改变了黄胄大写意速写人物画风格一统天下的局面。

何家英

在他看来，工笔和写意都是手段，二者相辅相成、相得益彰。工笔可以描摹得比较深入细致，写意可以发挥得更加舒展随性。因此，只有具备了二者的技巧，才能成为一个完整的中国画家。

无声 何家英作品

何家英为中国工笔人物画向当代性的转型做出了自己的贡献。他创造性地借鉴了中国工笔画的传统和西画中严谨扎实的造型技法，结合当代人的审美观点，创作出一大批洋溢着时代气息的作品。何家英在工笔画领域能取得的重大成就，自然与他独特的创作理念分不开。在他眼里，继承传统和创新其实是“一事两步”，“真有传统者总想为创新开路，真求创新者不会拿传统祭刀”，这也是他对自己创作的要求。他力求在东西方不同的传统中探求相同的规律、彼此的契合点。

心语 何家英作品